《阿凡达：水之道》于12月16日在中国内地上映，目前票房已突破12亿。受疫情影响，本片在预售票房上佳的情况下，上映后的票房没能达到预期，但依然算是给跌入谷底的国内院线打了一针温和的强心针。
我们本期播客来聊一聊今年最重要的院线电影之一《阿凡达：水之道》，请到了两位嘉宾同时也是深焦作者：斯大凌和木头人。2009年上映的《阿凡达》开启了3D电影时代，颠覆性的电影技术革新让电影走进新时代，《阿凡达》也成为了国内院线第一部票房过10亿的影片。蛰伏13年后，詹姆斯·卡梅隆终于为我们带来了这部续作。在3D技术走过辉煌逐步落入窠臼的当下，《阿凡达：水之道》让我们有了重新戴上3D眼镜的动力，但影片老套的剧情设置成为大家批评的焦点。“we are family”的口号让人怀疑卡梅隆拿错了范·迪塞尔的《速激》剧本，而片名“阿凡达”的概念似乎也在渐行渐远。
本期播客，我们从《阿凡达：水之道》的剧情失望之处聊起，逐渐延伸到本片及当下电影的特效技术形式，从发行及票房层面讨论本片票房不足预期的原因，最后展望了阿凡小自考一般是委托有资质的助学单位进行招生。02如何报名小自考？小自考一般是通过学校或者助学机构报名，注册个人考籍信息，统考和校考成绩可以在自考管理系统中查看。小自考一年有五次考试机会。相较于大自考一年只有三次的考试机会，小自考每年增加了两次校考机会，那么加起来一年有五次考试机会。从而使报考小自考的考生可以更快完成所有考试，毕业时间最快可缩短为1.5年！达系列接下来可期待的点。
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本期嘉宾
斯大凌
投笔从业进行中
豆瓣 @斯大凌
43期2021春节档专题播客嘉宾
木头人
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
豆瓣 @woodhead
116期2022北影节专题播客嘉宾
电车
深焦DeepFocus编辑
豆瓣 @电车
126期《金发梦露》专题、123期陈可辛泛亚洲制作专题、129期沟口健儿与田中绢代专题等9期播客嘉宾
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时间轴
本期总时长：64:43
「03:08」《阿凡达：水之道》的观看版本论文答辩的费用不是由省考试院统一定的，是由各专业对应的院校制定的费用。有的院校200-300，有的院校可能要500，不同地方不同院校有所不同，具体费用可以咨询报考老师或者主考院校。论文提交完后会有答辩。值得注意：论文撰写是需要提前申请的，所以记得留意主考院校的通知。
「04:08」《阿凡达：水之道》的第一观影感受
「07:04」对于电影的失望之处
最好的方式就是把自己当作游戏玩家。
卡梅隆在做剧本的时候考虑的是技术逻辑，而不是情节逻辑。
太像纪录片，而不是故事片。
主线故事甚至不能说是他的软肋，简直就是累赘。
「11:53」反派复活情节是唯一扣“阿凡达”主题的点
阿凡达的化身在讨论古典的科幻甚至哲学的命题，身体和意识谁能更代表主体，分离开后需要如何看待。
「14:39」卡梅隆的创作是否会受制作发行公司影响？
「15:11」关于影片的角色塑造
卡梅隆太专注于技术特效，人物的情感和行为逻辑的合理性构建上没有花太多功夫。
「22:30」影片的奇观性不足，以及3D效果的感受
3D特效越来越像主题乐园性质。
很像打到一半钱不够了，所以改成一个相对小成本的制作。
第一部人类的无聊戏份很多，第二部纳威人占比大增，所以特效成本也在增加，每一帧都在燃烧经费。
「28:40」13年的创作周期，创作上过时的地方
最过时的就是“we are family”，而且这个family是非常父权的。
爹味很重，萨利夫人真的只叫萨利夫人，没有真的名字，完全变成了一个符号。
「32:13」电影的3D形式是否还有必要继续存在？
特定影片需要沉浸感或技术方面能帮助叙事的情况，才会使用这种模式。
2D的表现力已经足够，3D的技术已经很难突破。
「37:40」高帧率对电影的影响
如果拍大远景或者壮阔的景色，高帧率肯定是最好选择，但如果是快速运动，高帧率会带来电影质感的削减。
高帧率让人感觉电视感很强烈，太过清晰会丧失电影感。
「41:44」《阿凡达：水之道》的优点
《阿凡达：水之道》依旧是一个cinema，值得你去影院观看的影片。
它的优点是它是《阿凡达》，这就够了，足够你去买票，去享受这个世界。
整个制作规模和特效的展现，毋庸置疑是现在电影的领头羊。
「45:29」阿凡达是否有可能用AR/VR拍摄
AR/VR天然会造成的晕眩感，是很难解决的问题。
AR/VR是为了增加沉浸感和第一人称体验感，很多长镜头影片已经基本做到了这种感受。
「47:52」对《阿凡达：水之道》的票房预测
对于大部分的中国观众来说，还有比看电影更重要的事情，关注点还没有转移过来。
观众的观影习惯被破坏了，电影院已经不在娱乐规划里。
「54:23」《阿凡达：水之道》与《复仇者联盟4》的对比
阿凡达没有复联的能量，复联中间铺了很多电影，阿凡达。
「57:02」较短的宣传周期对院线发行的影响
宣传需要足够时间去发酵、传播、吸引受众。
发行也很痛苦，这次很多点映事故，一方面原因是定档时间不宽裕，另一方面是疫情让工作受到了耽误和干扰。
「59:23」对于阿凡达接下来的续作，期待点是什么？
第二部挖了很多坑，要怎么填上，进一步挖掘主题，包括潘多拉还有更多面能够挖掘。
有消息说阿凡达在考虑裸眼3D，强烈怀疑卡神把狠活留在后面了。
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文字稿（节选）
电车：大家看完《阿凡达2》后，最失望的点是什么？
木头人：看完之后，我觉得最失望的是，你根本不能带脑子去看。我很困惑卡梅隆这个剧本会做得这么粗糙，进入这部电影比较好的方式是把自己当成一个游戏玩家，三幕剧三个场景等于游戏的三个地图，森林、海洋、大船。当然现在3A游戏很多的剧情其实不比电影差，但是比较差一点的游戏，换地图不需要什么正经的理由，就不需要纠结转场过程中比较弱智的剧情。可能卡梅隆做这个剧本的时候，他考虑的不是情节逻辑，他考虑的是技术逻辑，他需要三个不同的场景去展示他的技术革新。
他13年前的第一部虽然剧情也就那样，典型的好莱坞套路，但是我觉得很成功，塑造了一个很迷人的潘多拉星球，从男主角的视角带领我们观众的视角，我们在整个电影中跟随着他去学习、认知和感受这个陌生的世界，而且慢慢地被这个世界所吸引。我觉得《水之道》最大的败笔就在于这个过程是不存在的，不再有魔力在里头，好像就变成了一个纯粹的特效舞台。而在第一部里，我觉得卡梅隆把它打造成了一个很真实的3D影像中的意境。最大的例证很让我出戏的一点是，《水之道》里的纳威人不说纳威语了，他们突然间就都会说英语了，太莫名其妙，他们好像不是纳威人，只是服务主角的NPC。
引入新的海洋种族后，本来我是蛮期待这个新的种族会有一些很不一样的东西，种族形态也好，生活智慧也好，或者是他们是怎样跟潘多拉连接的，跟自然环境有什么羁绊。感觉都不是重点，我就只觉得看到了一串好像BBC纪录片那种海洋的景观。当然很漂亮，但是我看不到多少对这方面海洋生态的细节刻画，比较不一样的地方是图鲲和纳威人共享记忆的那一幕，我觉得是很美，但是三个多小时里这种时刻非常少。
《阿凡达：水之道》剧照
斯大凌：我其实已经提前做好了准备，没有打算带脑子进去看，但是确实是无脑到了一个低于正常好莱坞大片的标准，三个场景强行地凑在一起，只是给我一些感官方面的冲击。画面确实很美，实在太像纪录片，而不是一个故事片，想把我拉到那个世界里去，带我转一圈，看一下这些风景，然后就结束了。主线故事的话，甚至我都不能说是他的软肋了，我觉得简直就是累赘。干脆把中间海洋生物那一个小时直接拉出来，然后做一个大型的纪录片，也已经完成视效的功能，何必要在电影里增加这些剧情。这是我看完之后最不满意的地方。
木头人：还不如拍成《走进潘多拉》。卡梅隆一开始说可能这一部他想聚焦到family的时候，我就感觉非常不妙，真的太老套了。前作的话，其实主角并不是杰克，而是潘多拉。结果在这一部里，彻底沦为愚蠢人类互相残杀的背景，我无法理解编剧要怎么想到，把前作的反派强行复活，这样很掉价的一件事情。第一部虽然很老套，但是好歹格局还有殖民与反殖民的趋势，结果这一部变成了很无趣的个人恩怨。最后所有的冲突对立其实只有一个，就是这个family能不能together，真的挺无聊。而且很多的逻辑硬伤，这个所谓的反派，他怎么可以调动到这么多的军力也好，人力也好，就为他个人的寻仇，完全没有办法理解这其中逻辑。
斯大凌：我看完之后都觉得片尾字幕会不会有范·迪塞尔，我很怀疑他是不是就是这个故事顾问之类级别的存在，一直family真的直接魂穿速激系列了。另外，我觉得反派复活这一块，是唯一扣“阿凡达”题目的，《水之道》我甚至觉得哪怕不叫《阿凡达：水之道》都可以，就直接叫《潘多拉：水之道》也成立，反而反派这个点是唯一一个还能跟“阿凡达”概念相关的点。阿凡达这个名词这个化身，本来就是在讨论一个古典的科幻甚至是哲学的命题：身体和意识谁能更代表主体？分离开来要如何看待他，身体是你还是意识是你？
这个问题在第一部已经有浅浅讨论过了，第二部的话，在上校这里相当于做了一个引子，他其实是这个阿凡达，他跟这个概念是相关的，但是我觉得其实他也只是带了这一笔，不想再花太多的笔墨在上面，我也不知道接下来几部会不会更深入地触及这个议题，因为听说卡梅隆的采访说，最后一部纳威人还要去地球，就说明还会做地球人的身体出来。
话说回来，像阿凡达这种意识传输，也不是一个很新的科幻话题。它相当于就是一个扣子，把《水之道》作为一个科幻片，还保留了一点硬科幻的血统，还没有完全转向像《星球大战》那种纯幻想类的太空歌剧。这方面我还是挺担心的，担心后面潘多拉的设定可能会越来越臃肿，包括本身这个宇宙体系里面，会不会更加失控。强行把上校复活就是为了关联“阿凡达”这个意向。
木头人：我最无语的是，这片中途他儿子女儿一次又一次被抓住，主角一次又一次去救人，当时我看到他自黑自嘲的话就心想，卡梅隆你自己也知道这个剧本写得有多么荒谬啊。
《阿凡达：水之道》剧照
电车：说到剧本，大家觉得会受公司影响大吗？我看有一个消息说，《阿凡达3》卡梅隆已经交了一个9小时版本给公司。
木头人：那9个小时好像还说想做完特效之后才剪辑，我真的很怀疑有没有钱给他这么搞。
斯大凌：带入一下你不会觉得卡梅隆是一个会受到出品公司影响的人，反而是出品公司在那里瑟瑟发抖，我能不能接得住阿凡达这个项目。
电车：我看下来我最惊喜的一个点，是他的儿子“蜘蛛”这个角色，因为他相当于是在潘多拉生下来的一个人类，从小跟纳威人一起玩，他虽然没有通过各种高科技成为了一个“阿凡达”，但在某种意义上来说，他现在不是纳威人，但也很难把他归到人类一边，所以感觉某种意义上“蜘蛛”这个人也是阿凡达的某种体现。我也蛮期待他到后几部，肯定会围绕这个人物做大量的设计，会不会变成达斯·维达？?
木头人：我觉得他会反水，好像《阿凡达：水之道》第一张剧照就是这个Spider，所以他身上确实是很多伏笔的，他和Kiri接下来可能是叙事的重心，两个身上都有很多的伏笔。但是我觉得在这一部里，他的很多动机和他的行为逻辑都没有交代清楚，例如他为什么突然间就愿意帮助那些地球人去做翻译，或者跟着他们行动，他明明之前是很抗拒的。还是我们之前说的，卡梅隆太专注于去展示他的技术和特效，在人物情感或者整个行为逻辑的合理性构建上，都没有花太多的功夫。如果他只是一两个小时的片长就忍了，三个多小时190分钟，真的挺失望的。
《阿凡达：水之道》剧照
斯大凌：按照卡梅隆的说法，他是规划到第五部，二三部一块拍，所以跟一般的系列电影不一样。之前有种说法，系列电影三部曲的话，第二部最容易出彩，因为他不需要花更多时间去铺垫主角，也不像第三部那样有一个冠冕堂皇的结束，所以发挥空间多，但《阿凡达》不一样的点就在于，他直接弄出五部，第二部就是一个非常尴尬的状态，按卡梅隆自己的话说，第三部比第二部更好，第四部比第三部更强，第五部到了高潮，纳威人要去地球。在这个话语里就感觉，第二部就是那个冤大头，他既不像第一部那样要把这个世界展现出来，也不像后面那样，故事达到高潮，第二部相当于是一个中间过渡的过程。过去十几年嘛，我毕竟要做出一些东西来，然后展示一下这些技术方面的革新，所以就出来了这样一个类似于阅兵性质的片子。
电车：看第一部分的时候，我是有注意到很多3D效果的，确实让我回忆起了当年看第一部时候的感觉，当树精灵落下来，我真的有拿手去接，后来3D看得越来越多之后，真的很腻了。《阿凡达：水之道》第一幕的时候明显感受到3D做的很好，但后来不知道是因为适应了还是减少了这种3D效果，到第二幕第三幕，我是没有关注到太多的这种感觉。看到沉船那段的时候，其实还有点开心，笑了一下，因为一看就很多很像《泰坦尼克号》的东西，而且一直以来在他导演的电影里，都喜欢跟水有关的意向，包括深海、沉船之类的。《阿凡达》是3D的引领者，但3D这种形式越来越少，大家觉得3D还有必要一直拍下去吗？
斯大凌：我觉得3D可能真的就是一些特定影片，需要有这样的一个沉浸感，或者是一些技术方面能帮助他叙事这种情况，才会使用这种模式。自己的一个体验，我之前在国外的时候发现，大家真的不是特别经常去看那些3D影片，影院也不太热衷于排这种3D影片，所以这就导致像国内会有3D特供，海外很多电影即便有3D版本，但是很多影院也不是很感冒，因为观众对3D的接受度是很低的，他们不愿意戴眼镜，本身也不是很接受这种形式，所以只有像《阿凡达》这样的影片，他们会觉得说，因为它是一个3D摄影机拍出来的影片，之前引领了3D电影的潮流，所以有必要去看3D。其他影片能够得上这个格，我觉得还是挺难的。以后慢慢的可能真的就只有《阿凡达》这样的影片会以3D为主打，其他影片可能慢慢地也就回归2D了。
《阿凡达：水之道》剧照
木头人：我记得这次《阿凡达2》在国外是有发行2D版本的，只有中国才是只有3D。其实当年就是因为《阿凡达》之后，才刮起了3D的邪风。在中国很多时候明明是有2D拷贝的，在国内就是不放，只放3D。可能也是因为《阿凡达》之后，刚好遇上了国内电影院建设的高潮，很多电影院可以配备3D的设备，而在国外可能他们的影院有些是比较老比较久的话，反而可能3D设备不能匹配，也有这种可能性。
个人觉得3D是越来越没有必要了，去年《沙丘》和《007》上映的时候，大家不是都说要去看2D嘛，一开始只有排3D，后来因为各种抗议之后，终于变成了2D，反而2D场次的售票情况是比3D好很多的，从那次之后很多影院也愿意去排2D场。3D就像大家一开始觉得还蛮有趣的一种玩具，慢慢看多之后没有新鲜感了，还是回归2D。因为2D的亮度比较有保证，不需要加多一层观影障碍。3D往后比较有用的地方可能就是科教片，拍个《走进潘多拉》这种的话，我会很捧场。另外一个可能是主题乐园性质的纯奇观、沉浸式的，会比较有3D的需要。其他电影我是不认为3D会成为一个多么主流的格式。
斯大凌：近几年我觉得真的把3D融入到叙事中，或者说把3D眼镜当做一个叙事载体的，用得最好的影片是《地球最后的夜晚》，像这样的影片可能还是有必要保留3D这个点，其他真的很难有更好的，因为2D的表现力已经足够了，只要高帧率能达到，完全是足够的。
电车：其实一直都在批评这部电影的缺点，但评分大家给的也不算低，说明还是有一些好的地方，可以聊聊看。
斯大凌：不管怎么说，它依旧是一个作为cinema，它的影院体验，值得你去电影院观看的一部影片，不管是它的视效，还是作为一个完整的故事。我们对它的批评，是建立在它是詹姆斯·卡梅隆的作品，他是卡神的作品这个基础之上的，一定是因为这个原因，我们才会说有失望之类的。但如果直接把它拉到这两年电影院能看到电影的序列里面，它一定还是排在前面的，一定还是非常非常值得去电影院看的一部影片。所以我觉得它的优点是什么，它的优点是它是《阿凡达》，这就够了，已经足够你去买票，去享受这个时间了。
木头人：它最大的优点就是让观众重新走进电影院，尤其是中国影院这大半年来的窘境，可以说离灭亡也没差几步。《阿凡达2》的话，确实是一个救市之作，我去翻了一下豆瓣评分，很多其实都不是一般的影迷，平时可能都不看电影的，可能他一年都不进电影院一次，但是他就是会来看《阿凡达2》，会来买这个票，进去电影院静静地待190分钟，这本身就已经是非常难得的事情。如果说这个片子太差了我在电脑上看，行不行呢？那就是完全没有意义的事情。《阿凡达2》就是必须要在电影院看。从这个意义来说，它就是电影院原教旨最重要或者最鲜明的一个象征，它只能在电影院才能感受到全部的魅力，虽然这个魅力可能有好或者有坏。
《阿凡达：水之道》剧照
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素材库
《阿凡达》（詹姆斯·卡梅隆，2009）
《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆，1997）
《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦，2021）
《复仇者联盟4：终局之战》（安东尼·罗素 / 乔·罗素，2019）
《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）
《1917》（萨姆·门德斯，2019）
《荒野猎人》（亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，2015）
《星球大战》（乔治·卢卡斯，1977）
《谍影重重5》（保罗·格林格拉斯，2016）
《比利·林恩的中场战事》（李安，2016）
《双子杀手》（李安，2019）
注：具体校考时间根据主考院校安排的时间考试。现在咨询小自考本科仅参加2次统考就能考完最快一年半毕业030基础可以报小自考吗？因为广东小自考专业是设计艺术类为主，很多同学担心自己零基础并且也不会画画和设计，是不是会很难毕业。其实完全不用担心哈，小自考仅4-5门统考笔试，都是理论知识，零基础都可以学的懂；《电锯人》（中山龙 / 吉原达矢，2022）
《人生大事》（刘江江，2022）
《万里归途?》（饶晓志，2022）
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歌单
开头?Zoe Saldana - The Songcord (From ＂Avatar：The Way of Water＂／Soundtrack Version)
结尾 The Weeknd - Nothing Is Lost (You Give Me Strength) (From ＂Avatar：The Way of Water＂／Soundtrack Version)
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制作团队
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
凯特·布兰切特，请不要这样消费古典乐！众所众知专科毕业是没有学位证的，只有一个专科毕业证。然而自考本科是可以申请学位证的，学位证是考公、考研的必需品。要想拿学位证，学位英语就得及格。不仅如此，自考科目的所有成绩平均分70以上才可以申请学位证哦~（每个院校规定不同，具体看院校要求）六、论文撰写所有科目通过后，就要申请写毕业论文，毕业论文有老师指导，所以不用担心，只需认真对待写好论文。
无法恋爱的AV女优。以及独自赴死的上野千鹤子
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