2023年的春节档案已经结束了。 本来有可能通过上映新电影来打破僵局，但阵容还是不小。 这是郭富城、梁朝伟主演的《风再起时》。 关于香港雷洛和四大警部补的故事，我本来对这部电影有点兴趣。
原因是这部电影的导演是《踏血寻梅》的翁子光，已经是几个优秀的香港青年导演之一。 结果，电影的上映评价太差了，很快就没什么兴趣了。 因为没有看电影，所以不分析电影本身。 从香港的青年导演开始分析吧。
这部春节国产电影爆发了前所未有的能量。 主要是郭帆导演的《流浪地球2》。 这部电影的各个层面，真的是当今国产电影中鹤立鸡群的存在。
这是代表内地青年导演担任老牌导演一班，春节档除了张艺谋老将、《无名》程耳、《中国乒乓》邓超和《深海》田晓鹏之外，都是75后，《流浪地球2》郭帆、《交换人生》
这些青年导演生活在中国崛起的时代，反映出他们对电影产业更追求电影美学，对电影题材的突破也更有勇气。
以前写过港台电影在华语电影中竞争力越来越差的原因，写的是电影题材和产业发展的不足。 该《风再起时》平台预计总票房将达上亿，这可能会影响青年导演翁子光的发展。
所以，港台电影的衰落可能比我预想的还要快，毕竟青年人才是行业的未来，港台青年导演青黄不接的问题已经不输给演员了。
2023年春节档的背后，隐藏着国产电影的大秘密
如果把电影分成大的领域，可以分为文艺电影、类型电影、商业电影三大类。 文艺电影就像基础科学，通常用于探索电影艺术的边界。 打字本既是应用科学，也是科学研究，但考虑商业化。 商业大单是商业化成功的科学技术，通常用打字单包装。
所以，一个国家成熟的电影产业应该是椭圆形的，文艺电影应该是少数，毕竟探索电影艺术边界曾经是少数导演在玩。 作者型电影是主流，用来支撑丰富的电影市场，商业娱乐用来赚钱支撑前两种类型。
港台电影衰落到什么地步？比演员更严重的其实是导演，可以从文艺片、类型片、商业片的青年导演那里看到。 青年导演的定义从70后开始计算吧。 果然对导演来说，50岁以下是创作的顶点。
由于港片曾经积累最深，至今青年导演水平仍比台湾稍辉。
一是文艺片青年导演三地最差，就是凭题材和现实尺度冲击眼球、内地拍摄不到的题材很多，影迷和文青都很支持，但在电影美学、电影文本、电影技法和电影表现方面鲜有突破，甚至有“强词夺理”的稚嫩感。
这几年的香港文艺片还是《一念无明》《麦路人》《浊水漂流》0《妈妈的神奇小子》0《一秒拳王》0《叔叔》00《金都》000055-790000000000005
那边年轻人的某种表现充满了对艺术追求不好的感觉，而你是文艺片。
这不是我故意贬低，而是衡量文艺片水平有两个简单逻辑，要么你在国内外a类电影节获奖，可以用来装x。要么你没有获奖的遗球，凭借极高艺术成就和口碑让观众念念不忘，讨论的时候再装x。
这些香港文艺片《沦落人》比较好。 其他电影在国外没有获奖，有一些零头。 影迷走到前面骂道。 这样的文艺片还剩下什么？ 是反映现实吗？ 哪个地区没有反映现实，我有必要看看你这个垃圾吗？
二是类型片有好几个导演，但警匪片的占有率和商业片一样太高。
《翠丝》的郑保瑞按照72年的计算，是《一念无明》的翁子光导演，《智齿》的曾国祥、陈可辛的徒弟。 疏浚龙也可以，但是《风再起时》被压迫了，上限有多高我不知道。 在我看来香港的青年导演没有人才。
《少年的你》后郭子健废了，《风林火山》的周显扬早废了。 遗憾的是《悟空传》的三位年轻导演，这部电影之后没有任何后续。
三、商业大电影导演在市场上名列前茅的还是老人、徐克、陈可辛、王晶等； 中坚力量林超贤、刘伟强、叶伟民、邱礼涛、李仁港、庄文强、麦兆辉等。 相比之下，70多岁的郑保瑞、梁乐民都是少壮派。
这几年的香港警匪片都是上述香港导演拍的，香港电影界也不是没抱过新人，但不敢给新人拍商业片，有知名演员撑腰，所以新人导演鲜为人知。 而且，这些新人导演并不一定是很多新人，很多都是技术职业转正。
你知道像古天乐的《大追捕》那样导演是谁吗？ 同样的，《树大招风》导演呢？
还有其他像香港导演一样的人，是的。 原因和香港演员一样，因为整个文化产业衰退，老牌电影人赚不到钱，助人也只能经常带着新的东西，整个行业让新人失去获得大投资作品的勇气，形成恶性循环。
经常出好电影，被称为华语电影的希望吗？ 台湾电影的牛皮要破了
890高峰时期的台湾电影介于内地电影和香港电影之间，商业电影比内地强一些，但不如香港电影。 文艺片比香港强一点内地曾是伯仲之间，直到2000年左右内地出现第六代导演才落后。
一是文艺片青年导演确实出了几个剑走偏锋的青年导演，而且水平不低。
《犯罪现场》的杨雅喆71年，《明日战记》 《血观音》的黄信尧73年。
这几年台湾文艺片的神作有《大佛普拉斯》，导演钟孟宠65年，应该相当于内地的第六代导演吧。
其他文艺片如《同学麦娜丝》《阳光普照》《一家子咕咕叫》《罪后真相》《哈勇家》055-790000等。 就像香港文艺片一样，没有艺术价值，没有美学追求，文本和技术也不行，影迷无从谈起。
ps :很多人认为是台湾文艺片的《白日青春》其实是内地电影。
二是打字电影台湾悬疑电影有《嘉年华》 《目击者之追凶》程伟豪，81年的陈正道。 还有其他优秀的悬疑电影犯罪导演吗？ 程伟豪制作了恐怖电影《缉魂》也是如此。
最后是2022年以《红衣小女孩》出道的恐怖电影导演，是在大陆不能拍摄的别的路吧。
ps :台湾非常擅长青春片、爱情片、青春恋爱文艺片。 像《咒》 《那些年》这样大热，这几年也没有有名的作品，很不可思议。
商业电影里几乎没有。 本土没有商业电影。 也没有来内地市场拍电影的老牌导演。 陈国富在做幕后工作。 李安不会回来了。 另外，几个爱情电影导演花钱大手大脚，都是流水线烂了，不值钱。 台湾电影高峰时期也不擅长商业大片，反而很普通。
文艺片、类型片崛起，商业眼花缭乱吗？ 华语电影《王者归来》
很多网友认为内地电影不行，在审查和流量经济条件下吐槽太多，答案可能会让很多人感到意外。
一是商业大片过于混乱，老牌大导演仍然占据半壁江山，但内地新势力快要接班。
第五代留下张艺谋，陈凯歌《我的少女时代》作预告，其他第五代导演大都或隐或逝。 下半场冯小刚减产，姜文和第六代贾樟柯、娄烨、王小帅等一样在拍文艺片。 香港导演不解释，但个别成绩越来越差。
第六代导演除了宁浩和乌尔逊拍了商业大片( 70后)以外，都是类型的电影导演。
在此提醒大家，选择专业切不可盲目，一定要根据自己的实际需求和能力出发。选择自己能驾驭的专业，自考路上会轻松很多。自考全流程一定要清楚~ZIKAO【自考全流程】一、选专业很多同学会先考虑选学校，其实小编说应该先选专业，选好专业就会有对应的学校，因为一般不同的专业会对应不同的主考院校，选好了专业之后再从这个专业相对的主考院校选择学校。
演员转型、名人转型导演又一波未平，这些人在拍商业娱乐片，市场热度很高但水平有限。 70多岁的有吴京、徐峥、陈思诚、邓超，80多岁的有王宝强、韩寒、郭敬明等。
这几年，真正独当一面的商业大片青年导演就是这些人。 《伟大的胜利》代表科幻大片郭帆，《流浪地球》 《绣春刀》代表古装大片路阳，《刺杀小说家》 《无名之辈》饶舌志，《万里归途》0755-7755
还有现实题材的商业电视剧电影青年导演。 基本上是80后，《药神》的刘江江，《奇迹》的殷若昕等。 这里没有动画导演和喜剧电影导演等。
二是类型片青年导演开始丰富起来，如果不是审核应该会更多。
不管是自考本科还是函授本科都适合在职人员选择都不影响工作，都可以拿到国家承认的本科毕业证书然而在实际选择上，它们俩有一些细节差别这些地方决定了在职人员适合自考还是函授的一、难度难度大就需要你花时间和精力去学习，自考就是这种；自考的话每门专业基本上都有十几门课程，每门课程60分合格，因此，没有时间学习的在职人员就不适合自考这一种类型；同样自考难度分专业、分类型！
第六代导演《人生大事》的程耳朵是75后，武侠片徐浩峰是70后，犯罪片曹保平、犯罪片刁友男是60后。
犯罪片《我的姐姐》 《无名》的忧钰坤、悬疑片《心迷宫》徐磊、悬疑喜剧《暴裂无声》刘循环子墨都是80后，爱情片《平原上的夏洛克》的邵艺辉是90后。 也有成绩不好的类型的电影导演。 如《扬名立万》《爱情神话》《风平浪静》《热带往事》《兔子暴力》0《幕后玩家》000。
三是文艺片青年导演呈现蓬勃之势，已经有第七代导演的感觉。
是挑战！考试的突然延期让很多人措手不及，很多心态不好、不太坚定的同学就会自此放下，开始佛系备考了。战线拉得越长，就会有越来越多的同学退出战斗，虽然计划都打乱了，但是都坚持到这里了，你可不能轻言放弃啊！也是机会！
我排在第一位的《受益人》的完赞、《路边野餐》的顾晓刚、《春江水暖》的魏书钧、现实主义导演《永安镇故事集》的胡波都不在了，都是80后。
另外还有很多文艺电影导演，但我觉得弱一级。 《大象席地而坐》《过春天》《过昭关》0《小伟》《隐入尘烟》0等，这些80后和90后，弱两档文艺片的青年导演更多，这里不列举。
演员不在了，导演也要换人吗？ 2023年春节档后，华语电影又要出了
以上列举的内地导演虽然不能说十有八九，但很多青年导演没有入选。 主要原因还是有限制，还有流量混乱的遗留，但内地文化产业在经济发展下上升，不像港台的后退。 有了资本和热钱，能担当导演，导演团队的崛起自然也能担当演员。
这个趋势大概从2017年以后开始，到现在时间还很短，再加上三年的“瘟未来想深造还可以继续读MBA，“钱”景可观！一般来说，在职工作的同学，可以将学历的提高与本职工作挂钩，这样更有针对性，学习效果也比较好。转行选择标准：与职业相关、符合考证书条件无经验转行是非常难的，如果考取职业资格证的最终目的也是为了转行的话，那么一个相关专业的毕业证，就是你进入这个新行业的敲门砖。疫”冲击，现在只能昂首而谈不上全面复兴、崛起与繁荣。 然而，自《八月》和其上众多内地青年导演出现以来，从《流浪地球2》衬托出老字号导演队伍的落后。
港台老牌导演的情况也一样，可以看到甄子丹的《满江红》。 现在，我觉得《天龙八部之乔峰》连香港的青年导演都没有。 这种趋势越来越明显。 内地青年导演承当老牌导演的班子，扛起华语电影的大旗，只剩下一个绕圈子的问题。
——大家都知道！
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